Dieter Mann auf dem Zauberberg

Lothar Kusche

Dieter Mann ist bekanntermaßen ein sehr vielseitiger und präziser Schauspieler; seine außerordentliche Qualität gründet sich auch auf eine Sprechtechnik und
-kunst, die dermaßen ausgereift ist, als hätte Mann selber sie längst vergessen, und die dem Publikum erst dann klar bewußt wird, wenn es Manns Ausdrucks-Akustik mit dem auf Bühne und Bildschirm vorherrschenden Laien-Genuschel vergleicht. Schon der Kritiker Rudolf Arnheim konstatierte einst, bevor ihn die Nazis in die USA vertrieben, wo er jetzt 99jährig lebt: »Von unseren Bühnenschauspielern hat man durchschnittlich den Eindruck, daß sie mit derselben Vorbildung sprechen wie die Leute im Parkett, nur lauter« (Die Weltbühne, 15.1.1929). Es kommt sogar vor, daß die vor der Bühne lauter sind – aber nicht, wenn Mann das Sagen hat. So als er letztens (und hoffentlich noch oft) Thomas Manns »Fülle des Wohllauts« hörbar machte, welche der Autor im siebten Kapitel seines voluminösen Romans »Der Zauberberg« beschwört. Eine Beschwörung der Musik. Und der Schallplatte, welche auch besonders gute Musik (im Glücksfall) zum beliebigen Genuß konserviert. Hans Castorp entdeckt also im Schweizer Sanatorium aufs Neue die Musik und ihr allerneuestes Medium: das Grammophon. Die ganze »Geschichte ist sehr lange her, sie ist sozusagen schon ganz mit historischem Edelrost überzogen und unbedingt in der Zeitform der tiefsten Vergangenheit vorzutragen«. Keine kleine Aufgabe für den Schauspieler und seinen Text-Arrangeur und Regisseur Marcus Mislan.
Den »Hauptgesellschaftsraum«, worin alsbald der Wohllaut erklingt, hat Elisabeth Pedross so bauen lassen, wie man sich einen Hauptgesellschaftsraum vorstellt: fast saalartig. So muß der Solist, ehe er noch den Mund aufmacht, hin und her gehen, diesen oder jenen Sessel erproben. Dann erst fängt die Musik an. Und wir erleben den famosen Dieter Mann in mehreren Rollen: als Hans Castorp, als Thomas Mann (der ja viel von seiner Person in die seines Nicht-Helden projiziert hat) und als Dieter Mann und Musikfreund par excellence. Der musikalische Dichter Thomas Mann hat nicht nur seinen »Doktor Faustus« geschrieben und komponiert. Der Schauspieler, der mit den Worten seines Namensvetters die Tonkunst preist und ihre Meister rühmt (Leoncavallo, Wagner, Puccini, Verdi, Debussy, Bizet, Schubert), ist nicht weniger musikalisch, wie seine sprachliche, mimische und gestische Rhythmik beweist. Dieter Mann (neben vielen Komplimenten verdient er auch dieses) spielt und spült alle kleinlichen Einwände gegen notwendige Mängel historischer Grammophone hinweg, indem er uns jenen Enthusiasmus spüren läßt, welchen der Autor des »Zauberbergs« damals – in der »tiefsten Vergangenheit« – empfunden haben mag.
Daß die Fülle des Wohllauts alle Mann-Freunde noch auf dem Heimweg vom Deutschen Theater in den Ohren klang, ist auch einem Menschen zu verdanken, der die alten Aufnahmen für diese Vorstellung in ihrer Klangstärke so schön zu beleben wußte. Ton: Fritz Schimmelpfennig.

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Bekanntlich haben viele Theater (wenn man mal von den Abgeordnetenhäusern absieht) heutzutage ökonomische Probleme. Das kleine, aber feine Renaissance-Theater in Berlin macht da keine Ausnahme. Die Sparsamkeitsprediger sparen nicht mit Sparsamkeitspredigten und verhalten sich selber auch sonst nicht besonders sparsam. In alten Küchen gab es früher sogenannte Wrasenklappen, durch die der Wrasen, also der heiße Wasserdampf, abzog. Entsprechende Phrasenklappen sind noch nicht konstruiert worden. Von den Redensarten beamteter Kunstfunktionäre lebt natürlich kein Theater. Die Bühnenkünstler an der Hardenbergstraße finden indes Unterstützung nicht nur bei freundschaftlichen Spendern und Sponsoren, hilfreichen Schauspielern und anderen Mitarbeitern, sondern auch bei einem großen Publikum, das sich über erstklassige Aufführungen genauso freut wie darüber, daß die Auslegware auf dem Fußboden erneuert werden konnte. Zu den treuen Liebhabern der dramatischen Kunst gehören viele Damen und Herren der nunmehr seit 40 Jahren bestehenden TheaterGemeinde Berlin/Brandenburg. Sie wählen und ehren regelmäßig eine Aufführung des Jahres. Diesen schmückenden Titel erhielt diesmal Dietmar Pflegerls erfolgreiche Inszenierung der »Freunde zum Essen« von Donald Margulies, die Ossietzky (11/02) nach der Premiere als »brillant« und »hinreißend« gewürdigt hat. (»Favoriten des Hauses wie Sona McDonald und Gerd Wameling beglückten die Zuschauer mit größeren schauspielerischen Leistungen, als selbst ihre eingeschworenen Fans erwarten konnten.«) Der Regisseur, Gast aus Kärnten, versicherte nach der Laudatio: »Das Einzige, was Klagenfurt von Berlin trennt, sind 1000 Kilometer. Sonst nichts.« Das heitere Publikum genoß beim Empfang in den engen Gängen erfrischende Getränke und mancherlei kleine Häppchen, und keines davon blieb auf meiner feinen hellen Jacke kleben. Auch schön!

Erschienen in Ossietzky 22/2003